大家好 我叫简德邦特 是这部电影的导演
我将和大家聊聊这部电影的幕后制作
现在看到的第一个镜头 是用微缩模型拍的
我拍电影很喜欢使用模型 这一个很特别
它长约三十至三十五英尺
我想让观众一上来就意识到
这些摩天大楼有多高
足有四十层高
想想要从顶跑到底 甚至是摔到底会有多可怕
我们制作了这个精美模型 把它放到了水平方向拍
垂直拍的话 摄影机没法移这么长的距离
我对出字幕方式做了设计 每过一层楼 都有一条字幕出现
片名啊 演员啊等等
等这个镜头结束时
第一个角色 丹尼斯霍王白就会现身
这边我还对全片的配乐做了引介
马克曼西纳给电影写了精彩的配乐
这里有点像音乐剧序曲
后面用到的每段配乐主题 都在这第一个镜头里亮了相
抒情的 紧张的 忧郁的
戏剧的 悬疑的 所有的都在这儿了
曼西纳干了件了不起的活 我早想这么做了
那些旧史诗片
总会以序曲开场
如今很少有人沿用了
这次终于让我有机会一试
电梯模型的内饰
完全拷贝自市中心某座大楼
字幕像是来自后景
这可花了我们不少功夫 字幕效果是用电脑做的
镜头本身用了模型拍摄 字幕卡却用了电脑制作
制片人伊恩布莱斯 贡献很多
编剧格雷厄姆约斯特
到这里还是模型
我原想把这里的模型镜头 和下面的真人镜头组合到一起
可惜预算不够
第一个镜头到此结束 接下来就切到了景棚里
我做了很多年的摄影师…
觉得自己总是在把别人的想法
付诸实施
和其他导演合作时常有这种感觉
“换做我肯定不会这么拍 我会那样拍”
到了一定程度就觉得难以忍受
“天 他绝对错了 这场戏真是不堪入目”
我心想 “要是真这么想的话
“做这活不再开心的话
“就该设法当回导演
“可以亲手执导 自己来做决定”
我心意已定
《致命武器》大概是 我担任摄影的最后一部电影
也许是《本能》 记不太清了
我心想
“选对头一个导演项目非常重要”
机不可失 失不再来 搞砸的话 以后的日子就不好过了
很快就被人看死
必须是我能够掌握
又饶有兴致的项目
可以把我的视觉风格
贯彻在内
很少有导演说喜欢动作片
我是真的喜欢 这类型出了不少烂片
但那些制作精良的动作片娱乐性极高
很有观赏价值
当我从马克戈登手中拿到剧本时
他告诉我 “它讲了一辆巴士的故事”
我说 “关于巴士的电影？肯定会很无聊”
可一等我开读剧本 思维就踊跃而出
马上有了很多改进剧本的点子
“片子会很棒的”
这部电影的音效设计很出众
到了下面的电梯戏 我会详细说说
这些音效设计真的很惊人
我把这类小笑料
贯穿了整部电影
我知道这部片主打动作戏
如果不在间中释放张力的话
观众很快就会感到疲倦
主角出场了 多数电影处理主角登场时
都会以进入房间、进入大门 之类的特写镜头起
我想让基努的出场方式更恢弘点
先是座驾在镜头前跳跃
车停在了镜头前 镜头继续运动
为这个角色的性格作下铺垫
一个浮躁、特立独行的警察
我想把电影拍得具有真实感
想让所有跑龙套的 做替身的 还有主角们的举止
像个真警察的样子
拍片时 我们请来两位警员全程陪同
确保演员走路姿势正确
身携器具后的举止恰当
警察身上带很多器具
他们如何拿枪？ 耳麦如何使用？
互相间如何交流？
这些都很重要
我想把真实感带入这些电影警察中
我们雇来的警察帮了大忙
他们教给演员的东西 靠自己是琢磨不出来的
看真警察示范酷极了
这里就是典型的警察作为 总有一人掩护
电梯戏的点子来自 拍摄《虎胆龙威》时的经历
有一回 在福克斯片厂大楼
我被困在了电梯里
那种感觉很恐怖 我们在四十层高等了几个钟头
最后是救火队过来 带我们从电梯顶逃了出去
我们得向上爬 还得从一个电梯跳到另一个电梯
这桩经历让我久久不能忘怀
困在电梯里真是太幽闭恐怖了
身边挤满人 热度上升很快
很难保持平静 一旦有人发狂了
现场马上一片混乱 这种精神创伤难以愈合
我觉得这种幽闭恐惧感
用在这部电影里会很合适
我想给观众一种体验
电影上映后
听说有很多人就此害怕乘坐电梯
与此同时
我也无数次在电梯里听到人说 “你按了哪个键？"
真的是无数次了
真想不到观众会受如此大的影响
这一段是在摄影棚里拍的
我们当然不会用实景电梯拍
那么高太危险
我们搭了个三层楼高的景
样子当然和第一个镜头用到的模型一致
从这里起几乎所有的电梯戏
都是在片场景棚里拍的
向下看的镜头里 用了一些光学特效、遮幅画
但都很简单 没有用电脑特效或数码加强
好吧 突击发问…
这个“突击发问”是编剧想出来的
在后面还会多次提及
不光有趣
后面还会派上用场
后面好几段戏里都起了作用
尤其是他射伤 被携为人质的杰夫丹尼尔斯那一段
这是我执导的第一部电影
大家想到的头一个问题都是
“准备找谁来做摄影师”
我就是想要安德列巴柯维亚
我喜欢他的摄影风格 精致中带着粗糙生气
我觉得他是这部电影的合适人选
合作一开始我就知道会很顺利
我自己做过摄影师
了解所有的技术问题 知道布景和打光要花多久
这一点对沟通很有用…
比如他说：“这要花上两个钟头” 我知道的确如此
制片人总想着抢快拍
我就会介入说 “不行 真的需要时间”
整部电影都用了手提摄影 不是很粗糙那种
就是让人觉得摄影机就在现场
我想让电影带上纪录片的感觉 但镜头又不会晃得太厉害
就是想要种真实可信的感觉
我喜欢让摄影机不停的运动
让电影有了生气和活力 把观众牢牢钉在座位上
这里要说说基努
他从来没想过要拍动作片
电影要想成功
我就必须说服他 拍动作片也会很有意思
解决方法就是 尽可能让他自己来演特技戏
就像现在这个 倒挂在缆绳上并不好受
但演起来也很好玩…
有几句台词还是他的即兴发挥
多数演员碰到这种戏都会说 “我不干 让替身拍吧”
正是因为观众感觉到 是主角亲身在演 这部电影才会成功
看到的不是背后越肩镜头 看到的不是替身演员
后面有些戏 像在巴士底那段 我们还是得用替身演员
但重要的是 我成功说服了基努
拍动作片也会是桩有趣的经历
自己演特技戏会很有趣
可以真枪实弹地拍摄电影
开拍一两周后 我们开始拍这些特技戏
到这时候他也想通了 开始享受拍片的过程
这一刻到来时 你还是得非常谨慎
因为他们会想让所有的戏都自己来 这个风险可担不起
但享受拍片乐趣的表演 和纯走过场的表演之间
有着巨大差异
动作片里经常会看到很僵硬的表演 那是因为演员自己害怕动作场面
他们害怕了 害怕一不小心会有不测
这个镜头是把模型和…
这里用了搭的景棚
这是位于洛杉矶市区的 水气供应大楼
这个镜头把模型、布景 和外景实拍组合到了一起
我有幸和很多天才导演合作过
理查德唐纳、约翰麦克蒂尔南 保罗范霍文、雷德利斯科特
这些导演都是胸中有数
他们知道电影该如何呈现 会代表何种含义
镜头、打光的意义何在
拍片时最糟糕的情况就是
导演心中无数
我深知作为执导的第一部电影
必须用表现给予剧组成员信心
发出的指令必须清晰明朗
信息越明确 执行越到位
自己吃不准也不要紧 直说就是了 他们会帮助你
这就是我从那些导演身上学到的
他们当然也会有
遇到困难的时候
这时候就得求助了 剧组的作用就在于此
摄影师、美术指导 艺术指导、现场制片人
特效协调师、替身演员 他们都才华各具
缺一不可
能够用活这些人 才是优秀导演的作为
导演不可能什么事都自己做了
这段戏音效做得真棒
史蒂夫弗里克是我们的音效设计师
他把动物叫声 主要是猪叫 做了变形、失真处理
感觉就像是电梯活了起来 正在呻吟
变成了活生生的角色 正在移动中
对基努来说
演这么一个需要极端反应的角色
很不容易
顺便说一句 这是个模型镜头 还是同一个模型
后面跟的那个金属条 是用数码特效加上去的
和所有演员一样 基努有时也会觉得难以把握
很高兴他克服了困难 真的很了不起
我成功让他理解到拍动作片的真谛
必须跟着角色走 对发生的一切深信不疑
全身心投入 绝不回头
还必须对导演有足够的信任
因为在动作片里
表演经常会比剧情片来得夸张些
放在普通电影里
会显得很蠢
但在高度紧张 高度戏剧化的动作戏里
表演太低调的话 观众就注意不到了
在这种高节奏电影里
观众经常会无暇注意演员的面部表情
演员必须利用那仅有的一两秒钟
用放大化的表演来赢得注意
演员与导演互相信任 一切都好办了
没有这种信任的话 你就会想
“这太夸张了 换其他片里绝不会这么做 真丢人啊”
带着这种想法去演 结果自然糟糕 反而会比夸张表演显得更做作
这就是演动作片的矛盾之处 这是另一种电影 要用另一种表演方式
但又必须演得一样好
基努在这场戏里就演得非常好 这是个情感流露的重要时刻
演得稍低调点就不行了
必须全情投入 这真的很难
但他成功了 杰夫丹尼尔斯也一样
他真是被大大低估的好演员
他才华横溢 没有大红大紫真是可惜了
后面还有他出彩的地方 尤其是当他意识到
自己启动了定时炸弹 所处房屋一行将爆炸那一刻
那个镜头演得太好了
现在看到的就是 拍起来很好玩的那种戏
这里的音效都很精致 却给了观众身临其境的感觉
协助创造了很多张力和悬疑
我把音效越降越低 然后突然间…
就是把音量大幅降低
来把第一声枪响完全凸显出来
几乎把观众震回现实中去
用音效营造张力
效果真的很好
丹尼斯霍拍最喜欢这段戏
我告诉他 “你要把他拖过去”
我们就讨论怎么拖才好
是他想出来 “我能把手指放他鼻子里吗？"
我说 “不行 那看起来会很傻”
等现场拍摄时发现 这么做确实让人很痛苦
所以合乎情理
演出来的效果真的很棒、很有趣
这边还是在棚里拍的
显然没法用实景拍摄
这些特效戏真的很难拍 希望万事如意
但必须时刻小心
因为特效戏很容易捅篓子
我真的很担心电梯会升得太高
挤到人
这里又用到了“突击发问”
稍后还有一次
选丹尼斯来演是因为…
我知道这个恶人角色
不但要让观众一开始就讨厌
还得有敏感的一面在
尽管他很邪恶 观众还是会想知道
“为什么他会这么做？ 动机是什么？"
所以我选了丹尼斯
电影里有不少戏都是我自己掌的镜
通过这种方式 才可以最大程度接近演员
看清他们的表演
我想要画面有种直接感
镜头就在面前
马上要出现的飞翔镜头
就是大门爆炸那个
要比《黑客帝国》早多了
我们是真的让演员吊在威亚上 从空中飞过
撞到橡胶做的门上
这种自创的简洁处理效果很棒 就是这里…
那时候只有大片才有这种特效
而这部电影预算并不高
所以很多时候得发明
一些简单的方法来处理
这里有段很棒的角色互动
这是真的在市政厅拍的
很多电影都在这里拍过戏
无数的动作片、惊惊片里
都能看到这个景
这里的对白也很棒 很多来自于剧本
但等到演员排练时…
又即兴更改了不少台词
对白更新鲜 更放松 更像普通人说话的样子
这场戏在电影里的作用
是建立基努、杰夫和乔莫顿 角色之间的关系
要让观众喜欢上这些角色
这场戏很重要
让观众了解角色 知道他们的友情
这样的互吐衷肠戏
必不可少
意义就在于此
在这部满是火爆动作的电影里
这是唯一一段抒情慢戏
而且绝对必要
让观众认识角色
也有了轻松欢笑的机会
圣莫尼卡巴士…
我最初读到剧本时
发现电影的真正主角是辆巴士
心想：“老天爷啊 怎么做才能让巴士吸引人？
“巴士为中心的电影如何能够成功？
“它们速度慢 还得不时停靠
“启动也慢
“怎么做才能激动人心
“让巴士看起来具有生命力呢？"
我意识到“选角”是关键
选对巴士就和选对演员一样重要
看过无数巴士后 我选中了圣莫尼卡巴士
那种老款的效果最棒
给人的感觉就是 它已经上路那么多年了
普通司机、普通乘客 就是平常得很 毫无特色
暂停一下
这场巴士爆炸戏
仔细看会发现 爆炸就发生在他身后
意味着摄影机之前是 在店里跟着基努走
直到跨过肩头 巴士爆炸
这样做难度非常高 首先 我们只有一辆道具车可炸
其次 如何做到时间协调一致？
一定得是他刚打开车
背向巴士时 爆炸发生了
这就必须请对特效组
设备安排妥当 更重要的是 时间协调一致
协调时间就是导演的责任
必须确保时间准确一致
完全以演员视角拍这场戏 这需要勇气
可一旦成功 效果极佳
观众就会有身临其境的感觉
将动作戏用映像来呈现 我很喜欢这种手法
这部电影里用得很多
那些正面描画的爆炸特写
其实很无聊
我喜欢把它和演员的反应戏融为一体
这场戏里就是丹尼斯霍拍和基努的反应
无论发生了什么 观众感知到的远比一个特效镜头来得多
演员 或者说角色 永远是特效场景的一部分
这里是为剩下内容做的铺垫 二人的对话
《生死时速》到这里才真正开演了
你怎么做？
这场戏拍得很尴尬
我们是在圣莫尼卡大街上拍的
谢天谢地 巴士里肯定没人
我可不想把人炸上天
我只想拍出场景的真实感
城市大街上有车爆炸
这看起来真恐怖
追逐戏其实从这里就开始了
连基努的车也需精心挑选
因为戏份很重
不能随随便便拿车就用
这是我们的巴士 2525号
桑德拉这个角色 选起来关键一点是
观众能否相信 她平日里会搭乘巴士出行
很多演员 尤其是大明星的问题在于
他们绝不会搭乘巴士
他们开豪车出行 或许这辈子都没见过巴士里面长啥样
我们选角时得确保 巴士上所有乘客 包括桑德拉
是洛杉矶多种族文化的缩影
他们乘巴士上班 日复一日
就是种习惯
我很喜欢阿兰卢克
他总能逗我发笑 既风趣又有才
口香糖这个是桑德拉想出来的 这点子真妙
整段对话都很棒
她真是才华横溢
再强调一下 她的穿着、发型
就像是每天搭乘巴士的普通人
这是在真的高速公路上拍的
我很幸运 在洛杉矶找到一条即将完工的高速公路
那场核心追逐戏大部分镜头 都是在那里拍到的
这里是路的起点
这样做的好处是 整天拍戏都不会有人打扰
坏处是 所有的车都得剧组自己找来
公路两侧所有出现过的车
都是道具车
协调起来非常困难 每回都得说：“让车回到那一点”
每条戏都得将 上以百计的车来回移动定位
对巴士来说也一样
看到的一切都是我们的公路 拍电影用的公路
所有的车都得带到这里来 协调起来像是场噩梦
再来说说巴士
我们发现要在计划的摄制期内 拍好电影
需要使用很多辆巴士
计算出来的结论是需要十三台
有些巴士用来拍外景镜头 像现在这个
有些是用来拍这种镜头 摄影机从车内视角拍出去
所以车内得有灯光 得有收声员
窗上要贴滤纸 这样外景才不会曝光过度
由外往里拍时 又得用上不同巴士
我们有专拍撞车的巴士
拍桑德拉驾车时 也得有专门的巴士
让特技司机坐在车顶
从车顶开车 或从车尾 或从车侧驾驶
让演员坐在车内装出驾驶的样子
但实际都不是他们在开
都是特技司机在顶上 或底下 或是前排低位来驾车
当然 人都躲在镜头之外
这里 司机就是在车顶驾驶 人在镜头之外
总而言之 我们一共需要十三辆不同的巴士
告知片厂时 一开始他们还以为我们疯了
但这样做真的很有必要
可以很快从内景拍到外景
拍前座、后座、驾驶员视角 车前视角…
现场制片人伊恩布莱斯帮了大忙
是他说服了片厂
有了这么多车
我们才能如期拍完电影
不能让演员亲身驾驶
一心不可二用 既要表演 又要看路
这场戏很有意思
基努占用了这辆美洲豹
动作戏有一点很有意思
观众都喜欢看东西被毁 反正也不是自己的
要是被毁的东西很昂贵 那就更带劲了
所以我选了美洲豹 这样等车门被毁时
效果就带劲了
观众会说 “哇 这下损失大了”
其实也不见得 但终归是聚少成多
美洲豹车门被毁看着真酷
看看车内所有演员 所有群众演员
我们把各种族都包括在内了
这是我坚持的 以前游历洛城时
也有留意到乘巴士的都有哪些人
他很搞笑 演得真棒
表演开快车 总是桩愉快的体验
当然 一切都很安全 并非演员自己在开
比如说这里 巴士是特技司机开的
一切都有周密的保全计划
这个镜头很夸张 这张小纸片
但完全起作用了
有时必须使用这种镜头
自己会想 “这真荒诞 太夸张了”
但是完全奏效了
看看这辆老巴士 这些漂亮的旧把手
就像人一样
有了生命力
乔莫顿是个了不起的演员
深受低估 发挥的机会太少
之前也提到了 这场追逐戏里
镜头一直跟着在动
我们干了桩了不起的活 而且大有意义
刚才说的美洲豹车门 就是这个镜头
放映时惹得哄堂大笑
让镜头不断运动的原因是
要提供一种永无休止的活力
我不想让镜头停下来
一停下来 观众就出戏了
无论何种镜头 即便是巴士内景戏也不例外
我们会把摄影机架在弹簧索上 来制造抖动效果
这是从车后拍的 这是从车内拍的
这个跳车镜头是基努亲身拍的
当然 这个镜头不是演员开的车 是特技司机拍的
电影里所有特技镜头 看起来很夸张
其实都是真实可信的
每个特技我都亲身尝试过
就是想让观众觉得特技可信
要是特技显得太夸张 观众就出戏了
从一辆车跳到另一辆 看着很危险
其实挺简单 因为双方车速是相等的
跳车不会错过 当然我们给基努吊了威亚
即便错过 也会立即被吊入巴士
初剪版本里这场戏略有不同
我们对角色之前就做了引介
所以他拔枪出来并非意外
拍那小段戏的原因是
就是把枪拿给车上某人看
这部电影拍摄时
黑帮火拼在洛城很常见
我们拍片出外景时
就常能听到远处枪声传来
所以带枪很真实 也是对当时洛城的真实反映
这些镜头 还是那句老话
很难让演员一边开车一边表演
在高速公路开得飞快
摄影机、收声员就躲在身旁
同时又得努力表演 让段落保持张力
这个镜头里 摄影机安在了车头上 我们把这种道具巴士叫“教皇车”
整个车头都被撤掉了
和车体用有机玻璃隔开
再把三架摄影机安在弹簧垫上
也只有这样
才能拍到演员在方向盘后的镜头
安上有机玻璃
一是为了防止进风刮到演员脸上
二来也避免了录音受车外噪音影响
直升飞机真的是从市区警局大楼起飞的
所有的特技直升机
也得和高速公路上的交通协调一致
当然 那些都是我们的车
很多戏得提前拍
好在丹尼斯霍拍的监视器上回放
让他部署下一
步的行动
这位是美国广播电视网 的著名新闻播报人
和他合作很愉快
这里又换了辆巴士
可以把底部卸掉
让演员俯下身去时 不至于身处险境
我喜欢这里
阿兰卢克对基努说话的转述
都是为下面这句作铺垫
该死
噢 天哪
说对了
用麦克风也是个很棒的点子
应该是桑德拉想出来 用麦克风吸引注意力
感觉很真实
所有这些特效… 这个特技很复杂
让巴士不靠站 反而撞到车子上
我们得拍好几遍
有时候 巴士一撞车就停下了
那该怎么办呢？
拍这部电影最大的挑战 就是要确保贯穿全片
巴士速度无论多快 绝不能低于限速
实际拍摄撞车
远没有这么简单
相撞后开不出多远 巴士总会停下来
因为没有足够的能量来
让它连续相撞都不停下
所以就得仰仗各种戏法来…
这里是在车外架的摄影机
我用了各种摄影技巧 来营造速度恒定的假象
比如当巴士沿着斜坡开时
时速最高不超过二十五英里
这样就能在拍摄时安全掌控
再用摄影技巧制造运动假象
可以通过降低拍摄每秒帧数 来制造车速超过五十英里的假象
但也得小心策划 有对白的戏 就没法这么做
更多时候是通过移动摄影机来实现
车速越慢 摄影机就动得越快
或者在镜头前 用其他物体来吸引观众
让他们无暇思考
车速是否过慢
这一招用得很多
这些杰夫丹尼尔斯的穿插戏
是用来调节观众情绪的
动作戏看多了后
必须有喘息的空余
否则看不上多久
就会觉得精疲力尽
这得靠精心安排的交叉剪辑来实现
先是高潮时刻
切出去 再回到动作场面
这段戏是在长滩拍的
巴士开到了反向车道上
人物会有什么反应？ 看着车辆向你开来时又会说什么呢？
没有哪个编剧能写出这种对白
必须与演员临场应变
写出靠谱的对白
写出贴近现实的对白
让观众信服
这是真的在直升飞机里拍的 没有特效 没有蓝屏
就是演员在表演 身边有摄影机对着他
镜头可以摇到下面的巴士 就像看到的一样
身临其境一般
这真的很难做到 时间太难协调
通常只能有一次机会来搞定
但带来了活力与真实感
这里我使了个小戏法
看起来好像闯大祸了
其实推车里没有婴儿 只有空汽水罐
遇到这种戏 演员该有何种反应？
我让桑德拉发疯尖叫起来 只有这样才合逻辑
一旦巴士下了高速公路 开到洛城街道上
制造高速假象就更难了
很难维持停不下来那种感觉
我们在车上装了很多摄影机
车内也有很多
仔细看的话 有几处都能看到穿帮的摄影机
但很多时候只能一次拍成
我们没法把穿帮摄影机藏起来 或是用光学特效来掩盖
这又是个组合镜头 带来真实感
制造了巨大的戏剧张力
这段戏不在剧本里 是我想出来的
我觉得看起来很真实
车子高速下转个直角会怎么样？
只有两轮着地肯定会很酷
我就去找了特效组 他们都说
“那不可能 做不到的”
我说：“就这么做吧”
我们想出一个办法 当巴士大转弯时
它会靠到一辆卡车上
这样等降速时 巴士就会被顶回到地面上
仔细看这个镜头
巴士的实际车速估计不到七英里 这个镜头也一样
但所有这些镜头前的事物 和镜头自身的运动
制造了没有降速的假象
这一段戏里有二三十个剪点
每个镜头的巴士车速各不相同
但组合起来看却很连贯
真的很了不起
这还是在那条借用的空公路上拍的
这有喜也有忧
这条高速公路即将开放
给了我们六周的拍摄时间
条件是拍完后
我们必须给公路画上指示线
放上所有路牌
好让公路即时开放
到最后我们成了公路建设工
不过能有空路使用真的太方便了
否则绝对无法完成
还是那句话 即使这种镜头都在不停移动
这镜头挺难拍 巴士从镜头前开过
摄影机装在了吊臂上 底下的车时速约在四十英里
巴士开得略快一点
拍的时候只能祈祷不出差错
因为通常只能拍一条 最多就两条
紧张了那么久 需要这种戏来放松一下
在这里也能 了解点桑德拉角色的背景
尽管如此 还是处于运动状态
实景拍摄 没有戏法 窗外不是特效合成
这里开始发展二人的情感关联
就是要让观众知道
他开始喜欢上她
这种爱慕需要时间铺垫
但这点很难做到 这部电影几乎是实时呈现
一个钟头里发展的罗曼史很难服众
外景拍摄时 我们一直在使用多机摄影
需要事先做好设计编排
每天早上 我都会拿出小玩具车演练
分别代表巴士、周围汽车
警车、大卡车、直升飞机
试图排出戏来 好给所有人
包括特技司机、特效组 和特技协调师
下达具体指示
这是唯一成功之道
现场有那么多事情在同时进行
只有这样做
才能让所有人立即明白
时间、地点该如何协调
现在回过来看挺神奇的
电影上映后不久
高速公路上的追车 几乎成了生活的一部分
晚间新闻时有追车报道
当然还有辛普森那桩大案 想来真是难以置信
丹尼斯霍拍在这里说到的
交互电视已经成为现实
大众每天都能看到这种画面
身临危境的百姓可以与新闻媒体对话
可以在车内用电话与警方交流
和电影里发生的很相像
我完全没想到社会变化如此之快 电影会成为现实
追车成为家常便饭
这里有一点不太真实 如果你身处一辆无法靠站的巴士
肯定会有逃生的念头
我很希望能补上这么一段戏
所有人都涌到前门出口 试着跳下去
或是想法打开车尾逃生
这样事态会显得更紧迫
拍电影时 从来没有喘息的机会
可供思考的时间少之又少
随时随地有决定要做 尤其是这样一部电影
所以我当时没想到这个问题 剧本里原本也没有
但有这场戏肯定会更好
前面也说了 这种戏必须使用多机拍摄
没有重拍的机会
这么短一段戏 至少要花上一天拍摄时间
而我们通常只有几小时来完成
所以事先编排无比重要
所有人都对职责一清二楚
这场戏与我的原始设想略有出入
我给整场戏画了故事板
丹尼斯按下按钮
执行他的交互电视计划时
我想把这里的爆炸弄得更大一点
可以清楚看到
她脚下的台阶塌陷开来
当然 这里用了假人 可惜最后没拍成
因为很难平衡好
该炸掉多少东西 同时又不会损伤巴士的主体结构
但那一刻真的很重要
我觉得有了那段戏 就能更加强调
乘客无法下车的戏剧性
你们只能听由丹尼斯指挥
不得有任何违抗
这一刻真的很关键
也构筑了乘客们的戏剧张力
既然不能离开 他们又会怎么做呢
我在这里尽可能地加入了…
当然不可能每个乘客都有完整戏份
那样电影就会太长了
但我还是加入了一些细节
来交代角色特点
让观众记挂他们的生死安危
他们是活生生的血肉 他们有真情实感
他们也对眼前的危险感到恐惧
事实上…
他们问过我 是否有什么戏想放回到电影里
我听了很高兴 可是仔细一想
这部电影几乎没什么删除片段
我们的事先准备极为充分
为整部电影的拍摄都画了故事板 作了编排
大家现在看到的就是我们拍到的
没有什么戏 无论大小 是拍了又剪掉了的
有几场戏是我没拍成的
片厂觉得太过昂贵
拍了肯定超支
但这一点真的很神奇
大家都习惯多拍 不好的戏 直接扔了就是
以前我做摄影师的时候
经常遇上独立成章是佳句
组合起来却成累赘的戏份
这证明了编剧的才华
只写会放入成片的场景
这真的很了不起
到了这里 下一个大障碍会是什么？
如何设计障碍？ 如何做到一个大过一个？
然后我想到 “他们到了新公路上
“也许这条公路还没完成”
我做了不少实地考察 也许公路当中有个洞？或是桥？
高速公路总有很多桥要建 或许尚未完工
我让编剧把这点子写进剧本里
最后成了电影的高光时刻
“接下来该怎么办？"
角色必须做出抉择
车子无法停下或降速
你该怎么办？
最后基努的角色杰克说
“既然慢不下来 也没法转弯
“那唯一的选择就是越过它”
我去找了片厂 他们说 “那不可能 巴士没法跳跃”
他们讥笑起来 我却十分严肃
我说 “公路段落到了高潮时刻
“我们必须有这么一场 宏大又惊惊的关键戏”
不见得要场面宏大 但必须有情感高潮
乘客意识到终点或许即将到来
这也给了…
我们必须有让观众
和乘客担忧的机会
这场公路断裂戏
来得正是时候
音乐也在这里起了点睛之笔
整部电影的配乐都很美妙
后来被很多电影用作了预告片音乐
马克曼西纳把握了这场戏的脉搏
这真的很重要
他把音乐留到了最关键的一刻
之前的戏已经有太多铺垫 无需音乐来强化效果
只有等到那关键一刻 音乐才以正确的节奏、音量加入进来
而不显得空洞无力 给这场戏带来很多戏剧张力
直到此时 尤其是展示断桥这一刻
音乐还是很平静
拍摄这部电影时
电脑特效还处在起步阶段
像这样的镜头还从来没人做过
而且这还是个直升机航拍镜头
特效得涉及到高度 镜头横摇、直摇、变焦等诸多考量
从来没有特效公司 做过如此复杂的镜头
这是整部电影最贵的一个镜头
但为整场戏设下了基调
而且效果非常好
为了减弱数码特效痕迹
我让他们在背景处放了假桥
好让背景更显真实
为了这段戏 这个特技 我们改造了这辆巴士
把负荷全部撤掉 将重量尽可能降到最低
否则绝对跳不到那么远
我们做了段斜坡 找了个特技司机拍了第一条
结果他错过斜坡把巴士撞毁了
我知道只有一次机会 我没告诉片厂
又找了辆巴士重拍了一条
这次司机执行得完美无缺
不过特效师事先告诉我 “它最多只能跳二三十尺远”
“巴士跳不远 肯定的”
我按照他们预算的距离安置了摄影机
可真的拍成时 那辆巴士越过了所有那些摄影机
降落到我放在远端两台摄影机的位置
其中一台被砸毁了
谢天谢地 九十度外另一台完好无损
拍到了降落的全过程 否则这条戏就全没了
这辆巴士真的跳了这么远
真的跳过了这段距离 非常神奇
为了拍摄降落时乘客的反应镜头
我们让装有乘客的巴士又跳了一遍
不是像之前那样的跳跃
这次跳了约有八英尺高
即便是八英尺 效果已足够骇人
对巴士损害很大
连演员都真被震到了
他们都说像乘过山车一样好玩
这是个很实用的手法
来呈现巴士降落时车内的情况
洛杉矶国际机场…
原来的剧本里 巴士去了道奇球场
在球场停车场里转圈
我觉得那肯定会很无聊
“在道奇球场里还能玩出什么花样来？"
我就想到了洛杉矶国际机场 “要是让他们上机场跑道转圈呢？"
那样很完美 周围也不会有车
结果我们又中了彩 他们正好在造一段新跑道
尚未启用
机场非常大方地让我们过去拍了
想到机场是因为 在那里可以制造很多新障碍
比如这个镜头
巴士正好在波音747起飞时穿过
电影需要不断创造活力 从公路到机场
一刻都不能停歇 不断有新麻烦、新问题出现
需要着手解决
比如这里 把飞机放到镜头前景
再让摄影机沿同方向移动 速度感一下就增了五成
之前说过了 实际拍摄时 不可能让巴士一直保持五十英里时速
这里也是… 丹尼斯的戏是在摄影棚里拍的
机场戏的所有镜头都在不停移动
巴士在移动 没有使用特效镜头
只要向窗外望去 危机感就立刻来到
这里又是一辆新巴士
之前跳跃戏用的巴士 在着陆时彻底损毁了
一着陆就停了下来
没法再用
这里是总共十三辆中的另一辆
拍那场跳跃大戏撞毁了两辆巴士
电视里那些画面必须提前拍好 这样才能用以回放
各位坐稳了 我去去就来
这么做有用吗？
一你打算把我们撇在这儿？ 一换作是我也会
“换作是我也会” 我也会这么做 肯定的
记得桑德拉…
这里很有意思 特技看上去危险 实际很简单
当然 不是说要大家都踊跃一试
这让演员知道特技戏可以自己演 而且很安全
记得有几场机场戏 是桑德拉自己开的巴士
大概是想考巴士驾照吧
她出了好几次错 转弯要么太大 要么就太紧
结果碾过了 剧组放在路面上的障碍、灯光
这里又是个航拍镜头
从航拍一直移到特写
把巴士和外面的世界连接起来
镜头选择永远是外景与内景的组合 从不显得孤立开来
下面这段戏是我的最爱之一
从特技角度讲 也是难度最高的戏之一
让这辆小车驶到巴士底下
大家都怕小轮胎出意外
生怕爆胎 发生意外
但所有人包括替身演员都吊了威亚
我们只让基努拍了现在这段
小车一松开 就换成替身演员拍
这戏很难拍 我们得把巴士抬高
从这里起又换了另一辆巴士
这一辆离地高了很多 换作普通巴士 小车绝对进不去
我们只能做一辆新车
底盘更高 好让小车进去
我们不断设计新障碍
比如线缆看上去要出问题了
尤其是拿巴士轮胎大作文章
之前观众看到 出高速公路时被猛扎了一下
这些组合镜头看起来最惊惊
距离保持适中 让观众捉摸不透
基努全身绑了威亚
哪怕自己想靠近轮胎都没法子
这里还是高底盘巴士
基努身上的威亚和巴士底盘绑在一起
即使身下小车出了差错
他也不会遇上危险
威亚都用电脑特效去除了
这场戏的故事板画得非常精细
因为涉及安全考量 所有的特效镜头
这部电影八成镜头都画了故事板
但这一处实拍起来 必须严格参照纸上所画
毫无偏移
因为难度太高 风险太大
所有特效师、协调师都不容有失
我很喜欢这场戏
飞驰的巴士 下面的小车
还有线缆 轮胎
一切都有可能出岔
危险无处不在 真实感极强
基努什么戏都想自己来演
但我必须把危险戏份交给替身演
危险开始了
这里还是用了多机拍摄
为大家安全考量 这种戏只能拍一遍
这是替身 那是基努
对我来说 最大的挑战
还是要让巴士看起来维持高速不降
有的戏 比如这里 拍摄时不可能保持全速
但这些替身与轮胎挨得很近的镜头
看起来真的很危险 实际却很安全
所有一切都连了线
小车绝不可能脱落
我真的很喜欢这段戏 看起来很真实
我猜大家都做过身处车底的噩梦
我记得儿时做过一个梦 从老爸的车里摔了出来
我们开过一座桥 我摔出来撞到栏杆上
弹回地上 落到了正当中 车从我身上开过
速度并不快
但我知道这幅画面会余生难忘
所以我对这种遭遇心有余‘｝季
能够把自己的感知放入电影中
创造戏剧张力
这里很明显是基努演的
难度真的很高
虽然身上绑了威亚 我还是很感激基努能亲身上阵
多数演员都会说 “去你的 自己试试”
我倒的确乐于演示
但表演这种戏的确需要勇气
还得时刻牢记摄影机的存在
打足十二分的精神
他能完全保持入戏 真的很让我敬佩
这里就是想释放张力
一到高潮就得立即释放
这样才能构筑下一个戏剧高潮
桑德拉演得真好
这种反应很真实
合存怒火的情况下
你会打人 而不是骂人
能找辆油车来吗？ 车子在漏油
一我会尽力而为 能撑多久？ 一吃不准 十分钟吧
这里说“十分钟” 是给电影加入倒计时钟
让观众记在心上
“天哪 时间就快到了”
当然实际上 时间可能会更紧
作为导演 就得用这些伎俩来营造张力
这是我之前谈到过的那场戏
杰夫丹尼尔斯进了房子 按下按钮
合知完了
这时候的脸部表情非常棒
拍摄用的房子离机场很近
看到最后的全景镜头
观众就会注意到一切都有关联
这里又仰仗了雇来的特警帮忙
他们教了演员 警察如何搜房
会怎么做 怎么反应
就是这里
表情真的很棒 这很难演
这次爆炸只能一条过
这是幢真房子 看起来像把房子炸了底朝天
实际损伤很小 屋主还能搬回去住
这可真不容易
我们在旧墙前放了假墙、假窗户
还用特效做了很多残渣碎片
这段戏很关键
整部电影都很低调的基努
到了这里
终于开始崩溃
对每个演员来说 这样的戏都很难演
花了我们好久的时间
最后拍这段戏时 我们看到了他的表演
巴士乘客听到了他的表演
几乎心生惧意 因为基努的表演太逼真了
看到群众演员被表演打动
这真的美妙极了
说的就是这里
整部电影都很冷静的主角终于濒临崩溃
他的表演太棒了
桑德拉的配戏也很有用
就像是角色戏剧
双方都得完全入戏
遇到这种戏 演员的互相帮助很有用
也正是在这里
他发现了丹尼斯所谓互动系统的真相
巴士上藏有一台电视摄像机
身为导演 必须确保观众的注意力不被分散
惊惊片是另一回事 在动作片里
必须不断地注入新活力和新变化
将观众牢牢钉在座位上
我去影院看动作片 想的也是娱乐
想大开眼界 也想好好娱乐一把
我完全理解观众对这类电影的喜欢
因为我也是其中之一 拍动作片很棒
不是说只该看这一种类型的电影
但它绝对是我们文化的一部分
对我来说 它们就像是摩登版的西部片
故事万变不离其宗
只是影像不同 戏剧张力也不同
我很喜欢世界一体这个概念
交互电视这点子很有时效性
而且随着社会发展 时效性也在与日俱增
实时摄影
能对大众生活有如此大的影响
真的是很奇妙 我在这里的尝试也挺有意思
不光坏人利用它 好人也会利用它 且方式相近
简单设备往往效果最好
就像巴士上装摄像头
本就常见得很
丹尼斯霍拍这么做真的很聪明
我喜欢简单化处理
往往更加行之有效
就像这段戏 所有人得从一辆巴士转移到另一辆上
看起来很危险
演员演起来倒觉得挺好玩
但感觉很真实 所以我喜欢
很合乎情理
怎么让人下车？ 再找辆巴士靠近它
当中放木板让大家走过来
当然我还会在最后使点小花招
让阿兰卢克的角色再生波澜
这里看上去很简单 两辆车并排开
速度保持一致 这样木板不会掉落
可真拍起来要困难得多
很难确保木板稳定、安全
可以让演员走过
当然 我们还用了威亚等安全措施 但也未必万无一失
这里当然用了替身
仔细看
能看到连接替身与巴士的威亚
看来还是有些威亚没去干净
接下来这场戏还是老问题 还能想出什么新花样？
我想：“这部电影发生在洛杉矶
“不用上滑板或冲浪板可就不够洛城了”
我就有了让他俩滑出巴士的点子
把巴士从中打开 踩上滑板从底下穿过
观众可能不知道
这条跑道现实中就靠近海滩
所以才有了用踏板当冲浪板的点子
看起来效果奇佳
实际却是种相对简单的方式作结
实拍时 面板底下装了小轮子
这样可以滑行好一段
开始了 这里是替身 这里也是
这里就是演员们了
速度真的很快 看起来棒极了
我们把滑板推起来 效果真的很好
很满意的段落结尾
巴士也该有个归宿
这个角色的结尾该怎么写呢？
我们买下了这架旧货机
给了巴士一个圆满归宿
不至于落得个进垃圾场的结局
这场戏拍得也很漂亮 要知道飞机或车上都没人
飞机正往前开
我们用了一套复杂的连线系统
让巴士往飞机上靠
这是唯一的做法
飞机上装满了爆炸物 没人可以近前
我们设计了这套系统 让飞机自己把巴士拖了进去
刚刚看到了 我在机场又设计了一次爆炸
让乘客在旁边围观
这段戏当然不是在洛杉矶机场拍的 而是在沙漠里一条旧跑道上拍的
第二次爆炸是从窗户里拍倒影
还有乘客的反应
细节太多了 这部电影节奏太快
我都没法将它们一一指出
电影里有太多独特的细节
买下这架飞机花了八万美元
能买到旧飞机真的很棒
实际当然不能飞了
但看上去还是很完好
我也想让观众看清楚 那是架货机
侧面有大字标清楚了
我可不想让观众觉得 乘人的飞机被炸了
那样就适得其反了
这段结尾必须很酷
同时也得是皆大欢喜
没人丧命
否则的话…
就会适得其反了
还是老话 摄影机不停地运动 这个镜头很酷
有车 摄影角度很低 像是用斯坦尼康摄影机拍的
给场景添了很多活力
这里是洛城市区
经历了这么多 接下来呢？
巴士上待了这么久 还能玩出什么新花样？
如何才能更上一层楼？
还有什么能 比刚才的巴士戏更刺激？
编剧们想到 把巴士戏的结尾设在洛城地铁站
但那不是电影的结尾
有天我走在好莱坞大道上
看到沿街正在建地铁站
我就想
“写场地铁戏肯定会很棒
“到电影的结尾
地铁会从地下窜上地面
“在中国戏院前停下”
我就跟片厂说了
还是老一套 他们觉得你疯了 这太夸张了
但我说 “那很合情理
“铁轨没铺完的话
“地铁只能往那里走”
这里他明白自己被耍了
大大低估了基努的角色
丹尼斯霍王白 这把岁数了还是帅得很
他是我的好朋友
每回见面总把我逗得哈哈大笑
那闪耀的双眼真是迷人
他演恶人得心应手
这是在真实的洛城地铁站拍的
紧急出口也是真的
理论上说 电影故事合乎情理
这里挺吓人的 开车的都是特技司机 但还真不好说
基努说
“我想自己演 必须的” 我真的好担心
谢天谢地 一切都好 但说真的 那没必要
没必要自己来演 让替身演就好了
还好一切都好
这里是想制造 逮到了丹尼斯霍拍的错觉
但我觉得不太成功
总觉得观众一上来就知道是她
真希望当时能做改动
但也只能这样了
准备好
童子军格言
丹尼斯演得可真棒
既吓人又放肆
他的怪癖贯穿了整部电影
你疯了 真他妈的疯了
不 杰克 可怜人才疯
我是神经质罢了
这就是丹尼斯的本质 他很神经质
看到这里总会想知道…
回想起射伤杰夫丹尼尔斯腿那一场 他还会老戏重演吗？
我可不想这么做 从来不想重复自己
他也不会向她开枪 就这样
丹尼斯的疯癫劲越来越足
这都是实景拍的 在洛杉矶市区的地铁站
我们加了几盏日光灯 但总体保持原貌
车站看起来真漂亮
这里有场打斗戏
最后延续到了地铁车顶上
车顶的戏没法在实景拍
其他所有部分都是实景拍的 就车顶的戏太危险了
隧道很低 危险系数太高
有可能撞顶
这位是理查德希夫 现在靠《白宫风云》成了明星
这都是在地铁里实拍的
我们只能用一小节
来回拍了无数趟才搞定
这一段是在摄影棚里拍的 背景用了背面投影
看起来还行 虽不理想
但综合考虑下来已经很有成效
被油漆弄脏的纸币
现实中遇到这种情况 也会用上油漆弹
现在他可真要发疯了
这里是实景隧道镜头
接下来也有几个镜头是用模型拍的
编排打斗总是难题
尤其是这种空间狭小的打斗
必须营造出真实感才不至于引人发笑
在有限的空间下
我们拍出了一段真实可信的打斗戏
使用手提摄影掩盖了很多特效痕迹
观众的注意力不会集中到特效上
拍这场戏 我们得做…
当然 那是个假人 上面套了丹尼斯的假人头
看到丹尼斯…
假人做得太逼真了 我都有点害怕
看起来太真实 我都没敢用正面撞击镜头
结果拍了反面人头落下的特效
到这会儿才发现手铐弄不下来
一环扣着一环
总是这样
我很喜欢基努在这里的表演
真情流露
很直接
同时也很真实
几乎没有表演的痕迹
我得想出如何收场 之前也说了
我想到让地铁从好莱坞大道窜出
当然 不可能用上真车
只能用模型了
我很喜欢模型
只要模型做得够好
拍出来的效果要比
电脑特效镜头真实很多
当然 模型的尺寸要足够大
只要做法得当 看起来真实感极强
这种真实感难以用电脑特效复制
我很喜欢这一段 导得很简单
很低调 没有夸张的反应
感觉很纯
这是一座当时正在建造的车站
看起来就是这样子
远处是模型镜头
这是模型镜头 这也是模型镜头
但可以看到 真实感很强
画面失焦了 感觉粗糙
从这里开始 下面都用了美妙的模型拍摄完成
看起来非常真实 很有实感 感觉上…
还有那些飞尘、残渣 这种真实感很难用电脑特效来复制
好像真有其事一般
当然有很多限制
因为不光火车 整个场景都由模型组成
这里用了遮幅画
这些都是用模型拍的
这里其实是用了全速行驶的巴士
外表装饰成了地铁的样子
几乎复制了之前那次跳跃
撞毁在好莱坞大道上
当然 这就是第十三辆大巴
这里是好莱坞的中国戏院
我还清楚记得 《2001太空漫游》上映那一天
我去伦敦看了电影
彻底被震到了 当时影评人讨厌那部电影
普通人也不喜欢 都说简直是个灾难
可我觉得那是有生以来
见过最伟大的电影之一
从此我成了库布里克的忠实影迷
在拍摄这部电影时 我许下诺言
要在自己每部电影里 都向他致以敬意
至今为止我拍的每部电影 都有他的影子
这个最显而易见
中国戏院门口的 《2001太空漫游》重映海报
为了拍这场特效大戏 我们画了故事板 作了精心编排
因为只能一遍过 就这么简单
幸好 第一条就拍成了
当然 现场设了很多机位
但机会仅此一次
必须靠精心策划、编排
再加一群各有所长的技师来实现
我们有伟大的特技协调师 特效协调师、模型制作师
有一个伟大的剧组
我没想到可以
真的在好莱坞大道拍实景
非常感谢好莱坞市委会的大力配合
说句实话
现在看到恐怖主义题材电影
城市、建筑或是普通人面临灾难那种
我都看不下去
我觉得片厂应该发挥才智
对此类电影敬而远之 寻找…
这世上有无数种电影可拍
我们还可以拍动作片 恐怖主义题材只是一小部分
还有很多电影可拍
观众需要娱乐 拍电影就是为此
就是要娱乐观众 而他们也喜欢享受电影
用电影短暂地逃离现实
进入一个精彩、悬疑、紧张 幽默的世界
我们需要它 这是我们的自由
无论何时都可以
我们大有其他剧本可拍 编剧们可以想出
其他激动人心的新故事
短期内看
很多已上马的电影
将被延期、取消或更改
我自己公司也有几个项目
不见得有恐怖主义元素
但涉及了飞机爆炸题材
当下是很难开拍了
我相信每个导演都会很敏感
没有导演、制片或片厂
会在这时候拍这类电影
那不光是对现世的不敬
也是对人生观 对个人情感的不敬
这种情况应该不会发生
这部电影我也好久没看了
再用新鲜眼光看是种很棒的体验
这么短的时间能有这样的成果 我感到很满意
要点就在于经过精心准备
选中合适的演员、剧组成员
做好份内的事
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